采访：老月亮
作者：老月亮
编辑：木村拓周
年初得知网易云音乐新一季的石头计划做的是“摇滚季”时，其实我是拒绝的。
二十一世纪一零年代即将结束了，最近全世界的媒体都在大盘点。翻阅一下头部的音乐媒体，绝大多数都把这十年的最佳专辑前几名给了Hip-Hop或RB类的专辑。BillBoard和其他许多媒体的十年最佳，都给了KanyeWest的《MyBeautifulDarkTwistedFantasy》；PitchFork则把这张专辑放到了第二，第一给了FrankOcean的《Blonde》。就连RollingStone这样和摇滚乐渊源甚深的媒体，都把十年最佳给了KanyeWest，第二第三则分别是Beyonce和KendrickLamar的专辑。
在欧美媒体大部分十年最佳榜单的前列中，你唯一能看到的摇滚乐专辑，是伟大的DavidBowie在去世前不久发行的《BlackStar》——那是在他的69岁。
种种迹象表明，过去这个十年，年轻的Hip-Hop彻底完成了接棒，代替摇滚乐统治了流行音乐世界。
然而，今年夏天那档乐队节目证实了，至少在中国，摇滚乐仍然是一个具有活力的流派，它仍然有一个非常稳定的、年轻的追随社群。即便随着互联网，中国年轻人的娱乐方式在过去十年有了极大的拓宽，一大批青年仍然无法拒绝鼓点一响、吉他开始solo的那个瞬间。
网易云音乐这一季的“石头计划3摇滚季”，总共征集了一千多首摇滚作品。邀请了JesusandMaryChain、Slowdive、痛仰、木玛Muma等摇滚领域的大名字来评选，最终9支乐队的作品集合成辑。他们分别是：夏日入侵企画、岛屿心情、白日密语、安娜其的故事、Quinn葵因、BerlinPsychoNurses、二向箔、水仙乐队、MIGO。
当中除了一两支主要由80后组成的乐队，他们中的大部分都是90后、95后，有的还未走出校园，有人甚至是说唱歌手JonyJ的忠实粉丝，翻唱作品被偶像听到了，“追星入行”。
我们挨个和他们简单聊了聊，想知道即将进入二十一世纪二十年代的今天，这些仍在玩摇滚的年轻人，是怎么理解摇滚乐、创作摇滚乐的。
“一个乐队五个人一起出去演出，演出费平分就是摇滚乐。”面对“什么是摇滚乐”这个问题，夏日入侵企画的主唱灰鸿这么回答。
灰鸿92年出生，北京人，自嘲“做乐队前没怎么出过北京、对我来说长安街以南就算南方”。北京是过去30多年中国摇滚乐的重镇，但夏日入侵企画曾经有一段时间处境比较尴尬。他们虽然也是乐队，也是“四大件”的演奏方式，但在编曲上是偏流行的。灰鸿告诉我们，那时候乐队的互相评价里，“大流行”是一句骂人的话，一部分人会质疑他们是不是“真摇滚”。
“相信我，我知道他们说的’摇滚乐’是什么，但你不能强迫别人去量产’摇滚乐’，原因也在这三个字里。”北京人灰鸿说。
夏日入侵企画
到底什么是摇滚乐，这个问题在中国，尤其没有标准答案。技术上来说，只要有架子鼓、电贝斯和吉他的失真音效等特征，应该就能被归为摇滚乐类别当中。但摇滚乐作为一个舶来品被中国人熟悉时，正正赶上改革开放后中国青年抬头看世界的时机。摇滚乐与自由、反叛、理想主义等精神价值高度捆绑，以至于它的创作者们一旦偏离以上这些关键词，就会被贴上“伪摇滚”的大字标。
乐队平均95后的白日密语告诉我们，他们更加认可摇滚乐是自由的，它是人们表达自我的一种方式。但他们不会为了“叛逆”而去叛逆，也一定会坚持自己想法的，会去努力和遇到的困难抗争，“
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