双击的定义
现在该来解决在所有打鼓技术中被错误演奏得最多，被误解最多的击打了，这就是双击。双击是用一只手快速连续地打出两个音符。如果你和别人谈论起双击的常见问题，你也许会不断听到这样的话，“第二个音符太弱。”意思是两只手打出的第二个音符与第一个音符在音量上不匹配。可怜的第二个音符经常是被认为太懒散。有时候它确实是这样。但是，这里还有个人们不太注意到的事实......
问题出在第一个音符上，与第二个音符的问题有过之而无不及。第一个音符就像是校园班级中欺负人的家伙：他悄悄走到第二个音符面前，在他的头上狠拍了一下，并抢走了他的午饭钱。
好好思考一下这个问题：你试图在两个音符上制造出同等的声音，第一个音符有着从上而下的力量，而第二个音符只能尽量借助第一个音符的反弹，这很不公平。打第一个音符之前，鼓棒可以抬得很高，手腕可以做充分。如果把第一个音符打得过重，那么第二个音符是无论如何也没有机会做到音量上的匹配的。这在物理上是不可能发生的。因此，如果你不控制好第一个音符的话，你最终打出来的永远是糊状的滚奏，听上去缺乏清晰的颗粒感和间隙。
要观察和尊重第二个音符，做到不要让第一个音符太强势。这不难做到!当发现第一下击打过于用力时，就会放松下来，让鼓棒击打第一个音符时放低一些。然后在第二次击打之前让鼓棒充分反弹，这样就为滚奏带来了新的均匀和清晰的声音。因此，与其懊恼于解决第二个音符过弱的问题，我建议也要花同等的时间考虑如何让第一个音符不能过强。
这些在视频课中也会讲到，我希望你们能花些时间完成那些练习，并分析自己的滚奏质量。记住，如果注意考虑正确的事情，哪怕是已经演奏了多年的糟糕滚奏，也会很快纠正过来的。对于技术的改进，从来都不会太晚。好的滚奏完全在于你的控制，只需要保持平静和智慧，它们就会属于你。
双击动作练习
做这些练习时要跟着节奏，让它们有一个音乐的语境。如果你能让左右手在做这个双击动作练习时打出均匀的声音，那么你将从容面对接下来的更复杂的东西。让我们现在看一下将会出现在终生热身练习中的一些滚奏练习。
滚奏类
五击滚奏：建议速度范围：四分音符=70-bpm
这是最短小的双击滚奏：由两个双击和一个重音构成。我们用3/4拍来演奏这个练习，因为在终生热身练习中就是用的这个节奏。但要知道，你完全可以将这个练习，以及你在任何教材中看到的任何基本功练习，转换成你喜欢的或你需要的其他节奏。
你也可以用重音开始任何滚奏。上面的练习中，我们是用重音结束滚奏，也就是将重音放在滚奏的最后一下击打上(有时被称为解决)。但你也可以尝试由重音开始滚奏。
从应用角度来说，这或许是套鼓上最常用的滚奏了。五击滚奏到处都会出现，如果你仔细看的话。
注意事项
与三击ruff一样，这个基本功条目的短小精悍也通常是它的最大挑战。长的滚奏在进行的过程中有时间做调整使之变“干净”，但五击滚奏却一上来就要完美。如果你想听到一个干净的五击滚奏，你要么就打出它，要么就打不出。因此要注意自己的动作，它们会帮助你实现漂亮的五击滚奏。
●鼓棒不要抬得过高
●不要太过用力捏鼓棒
●利用夹持点的力道
●用后部的手指感受双击
●保持放松
●不要太使劲。如果你在这个短小的滚奏上使用很大的体力，那么你是在碾压它。要让它呼吸!
七击滚奏：建议速度范围：四分音符=70-bpm
七击滚奏：N.A.R.D.流派最推崇的，也是套鼓上非常常用的滚奏。这里有一个有趣的对比，描绘出基本功之间的关系：如果你拿一个四击ruff，将前三个击打都变为双击，你便会得到一个七击滚奏。因此，它就像四击ruff一样，是不能做到自然地交换手的。如果想双手交替，你必须要改变槌法，而现在我们先不这样做。为什么?因为有时不变化槌法也是很好的。尽管我们周围站满了基本功的维护者，随时会敲打你的手指，但没有规定说你必须要每次都换手，尤其是坐在套鼓上。全由一只手来主奏也是很有效的，享受那种持续的感觉吧。这完全要看应用的需要。
就像五击滚奏一样，这个节奏会出现在终生热身练习中，但你可随意改变节奏，在其他的音乐应用中尝试。如同四击ruff，这个滚奏也很适合用三连音的感觉奏，因此也要这样尝试一下。
注意事项
●非交替手的槌法感觉是不一样的
●避免重音力量过重、声音过大
●在演奏那些双击时左手要避免变得僵硬
●常见问题：八分音符容易丢失它的完整时值
●常见问题：右手主奏的音型不太容易找到节奏位置
说实话，这是演奏起来最简单最放松的一个滚奏。
九击滚奏：建议速度范围：四分音符=70-bpm
如果让我后半辈子在套鼓上只打一种滚奏的话，我会选择九击滚奏，它是那么地好用。像五击滚奏一样，我们回到了双手自然交替的感觉。这又是一个发现你自身技巧弱点的好机会，看你的哪只手在开始或结束滚奏时会出现问题。在这个简单的交换手的滚奏上，所有细小的错误都会展现出来。这给了我们所有人一个审视自己的基础是否牢固的机会，当然如果我们有勇气去做这样的自我审视的话。
注意事项
●我们现在打的是一个较长的滚奏，如果你两只手的双击声音不匹配的话，会很清楚地被听到。
●在重音之前现在每只手有两组双击，你的击打动作需要更多的呼吸感，在到达下一次重音之前需要耐心
●这个滚奏5/4拍的节奏可能会让你在第一次尝试时感到有些扭。建议跟着节拍器先用慢速练习。不要着急，慢慢提高达到预想的速度。
一旦你掌握了这个滚奏，你会在很多音乐中喜欢使用它的。
十击滚奏：建议速度范围：四分音符=70-bpm
十击滚奏的长度不太寻常，这也是我为何特别喜欢它的原因。这也是我们第一次有机会探索带有两个重音的滚奏，不再是只有一个。滚奏，当你能很好地掌握它之后，在solo或加花乐句中使用出来是非常棒的，你基本上可以随心所欲地在任意节拍位置上加出重——类似“滚奏包围重音”的声音，随意地即兴下去。十击滚奏能使你双手演奏两下重音的感觉固化下来。
注意事项
●有个常见的问题，由于两只手在各自演奏重音时的动作不同，可能会造成两下重音的节奏不稳。
●这是一个非交换手的滚奏，因此每次由同一只手开始滚奏，需要注意保持放松。
●在完成两次重音击打之后，后面的左手双击容易在节奏上往前赶。注意保证那两下双击的呼吸，感受两个音符之间的空间。
十一击滚奏：建议速度范围：四分音符=70-bpm
十一击滚奏与十击滚奏几乎完全一样，除了它只有一下重音。与十击的演奏感觉相同，拍号也一样，但现在我们只用右手打出一个重音。这也是一个非交换手的滚奏。
现在我要提一下老派的击打数的命名方法，对套鼓演奏者来说是极其没有音乐性的。我的意思是，当你在乐队中演奏时，有谁会在乎你一个滚奏打了多少下呢?没人会在乎。但是，这里有历史让我们学习和挖掘其中的乐趣!年，BillLudwig召集了那个时代最顶尖的基本功鼓手，没有在一个基本功的体系上达成一致。在他们的芝加哥会议结束后，留下了二十六条精华的基本功条目，成为了基本功体系的框架，直至今日我们仍在使用。
在给滚奏分时，他们依据的是长度，也就是击打数，而不是音乐节拍。并不是他们开创了击打次数，而只是为了将这个体系标准化。即使我也同意这对套鼓演奏来说不是一种从音乐性上很能给予人启示的命名方式，但它是可行的。它只是一种命名而已。因此，当一个基本功演奏者说，“在这里打一个九击滚奏”所有人都会知道是怎么事。我觉得，有些事情如果考虑一下历史原由，且将它们与我们的前辈鼓手联系在一起，就会得到令人欣慰的结论。前辈们的智慧是让人赞叹的!
注意事项
●这个滚奏应该没有什么问题。如果你认真练习前面的所有滚奏，到这里应该已有一个很好的状态了，十一击滚奏不会给你带来任何麻烦。
六击滚奏：它是一个非常棒非常有用的滚奏，我希望与你们在这个教程中分享。顺便说一下，有人管这个叫做“转位”版的六击滚奏，但这完全取决于你的观察角度。
这是右手主奏的六击滚奏：
这是左手主奏的六击滚奏：
六击滚奏自检音型：这个自检音型是为了检查你的动作和重音位置。两个小节的重音和流畅度在感觉上应该是一致的。
建议速度范围：80-bpm
双击自检音型：下面就是我在滚奏章节的开始和视频课“群组示：双击自检音型”中用来检查双击状况的音型。这是自检音型A。这个自检音型检查的是你双击的声音。两个小节听上去音色应该完全一致。至少是接近于一致，不用过于强迫。
A建议速度范围：-bpm
这是自检音型B：这个练习检查的是你的动作。两个小节应该感觉一样，而不是到双击时就变得僵硬，试图用手腕去“击打”出双击中的每个音符。这个自检音型是为了让你的双手柔软下来，并且在第二小节在感受夹持点。
B建议速度范围：-bpm
当然，这些自检音型不是我发明的，它们从来就存在着。自从鼓手们想获得质量更高的双击后，就有了这个简单的练习。但很惊讶地发现有很多鼓手竟然从未接触过自检音型这个概念。因此，如果这对你来说是新东西，你会看到它为你带来好处的。此外，它们演奏起来还那么地有意思，尤其是和朋友们在一起练
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